顾导在记者会上被问到片名的来由，回答说来自影片开头的那几句旁白，后来，没有想到更好的，就定为《立春》了。(“立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了,我知道我这是被自己感动了。”---台词)

我可一边看电影，一边心里往外蹦片名。这部影片可以叫做“丑女彩玲”、“一个女流氓和她的四位朋友”、“小城怪客”、“我叫王彩玲”、“野百合也有春天”、“生活在别处”、“北京，我爱你”，等等。

之前读影评，《立春》的人物不怎么招人喜爱，我还略抱不平，因为我一向偏私那些怪异的、与世俗标准格格不入的畸零人。结果自己看了，亦是不喜。

《立春》的故事不难理解，以王彩玲为首的一帮胸怀大志、苦无机遇的文艺青年，身在北方小城，日夜想着冲出日常生活的围困，奔赴心目中的圣地——北京，最终，理想还是在现实的面前低下了高贵的头颅。

北京，之于王彩玲们，就像莫斯科之于三姐妹，巴黎之于包法利夫人，上海之于沪籍下乡知青，都是那片让人看不见身边郁郁森林的树叶。

这本是永恒的主题，这样身在泥沼仰望星空的人物也有其悲壮之处。可惜剧本和导演有很大的问题，最后呈现出来的，不是丰满、可信、值得同情和共鸣的人物，而是单薄、令人讨厌、漫画式的纸人儿。

《立春》是由一幕幕孤立的、没有必然性的事件，拼凑起来的。王彩玲等五位文艺青年，在观众尚未来得及了解他们的情况下，便旗帜鲜明地特立独行起来。主要人物没有来龙去脉，陆续出现的次要人物（高贝贝，胡金泉）也都像天兵天将，空降到王彩玲的生活中，来无影，去无踪。

王彩玲的父母，在影片过半之后，才首次出现。即使出现，也没有对她产生影响。她的家庭关系、社会关系通通模糊。不见小城复杂人际关系对她的挤压，不见父母和她的互动交流，不见狭窄天地对她的束缚，影片一开始就见她独来独往，目中无人。我不知道她犯病似的一次次往北京跑的动机，不知道她以这样的容貌，刚认识黄四宝就斗胆向他表白的动机，不知道一贯刻薄自私的她突然善心大发、放弃进北京的努力，拿一笔巨款支持患“绝症”的贝贝参加比赛的动机。。。。。。

王彩玲为什么会成为王彩玲？黄四宝为什么会成为黄四宝？这些重要的东西，编/导想当然地假设，观众已经知道了，其实我们不。

王彩玲完全可以不用这么丑，依然是一个悲剧性的小人物。对电影来说，只有更好，因为观众的注意力会更集中在人物本身，而不是寻找和欣赏蒋雯丽与王彩玲之间的外貌差异。安排她丑，简直就是导演夫人奔着拿奖去的，确实也拿了个国外小电影节的最佳女主角。然而，电影并未把女主人公塑造成一个可爱的人物，她缺乏层次和深度，部分行为令人难以理解，所以，注定无法赢得大电影节的垂青。

与之相反的例子，是电影《女魔头》的女主人公，使扮演者查理兹.塞隆获得2004年奥斯卡最佳女主角。不是因为“女魔头”更丑更残暴，从影片的开始，就不是表现女主角如何残暴，而是审视这个女人，探寻究竟是什么，让她最终走上了反社会之路。《纽约时报》评论说：“在充分的表现出了沃诺斯（女主人公）在法庭上向全世界展现的粗鲁外表之外，塞隆还为角色注入了柔软的另一面，仿佛是经年战斗的野兽，偶尔也要停下片刻来舔舐伤口。她恰到好处展现出了那些沃诺斯所承受的疼痛和伤害，这也使整个影片展现出了丰富的层次性。”

王彩玲的不可爱，并不在于她的外貌。她的丑，和〈左右〉的女主人公枚竹一样，都来源于她们的内心：自私，冷漠，不尊重他人情感，将自己的快乐建筑在他人的痛苦之上。换句话说，你长得丑不是你的错，出来吓人也罢了，乘人之危强奸帅哥就大大地不对了。

当然，包法利夫人也不是什么好鸟，她是那样地不守妇道，虚荣且挥霍。BUT，我们怜惜她，因为作者一开始就告诉我们，她是一名外省富农的女儿，颇有风韵，为人浪漫，爱幻想赶时髦，却嫁给了一位不解风情的乡间医生，过着平淡无聊的生活。爱玛.包法利还具备了一项突出的优点：天真。她的可爱和可怜之处，压倒了她的可憎之处。

因为懂得，所以慈悲。基于那些铺垫，读者理解了人物，所以原谅了她人格和道德上的缺陷，并不吝赋予她同情和怜悯。

《立春》里唯一一个可爱一点的人物是同性恋芭蕾舞者胡金泉，他在一次事先张扬的强奸未遂之后，昂首回到排练厅，独自一人跳起了《天鹅湖》中的一段双人舞。这一刻，算是我最接近感动的时刻。这也促使我的阴暗心再次升起，怀疑起编剧的取向问题来。不然，为什么其他人物他都不好好写哩？

《立春》实在是一个不舒展的电影，它急着从一幕怪现状跳跃到下一幕怪现状，忙于制造一幅光怪陆离的超现实景观，往里面塞进了如此多的人物，却没有时间、空间让他们好好生长，或者给观众走进任何一个的内心。

王彩玲被她单恋的黄四宝当众辱骂，这无疑是一个重大的打击，接下来，我们看到的是她从塔上一跃而下，自杀未遂。仅此而已。她后来的行为走向，没有丝毫改变。这是一个没有任何心理深度的反应。

王彩玲被她豁出全副身家支持的绝症女所欺骗，在得知真相的一刻，她夺门而出。观众甚至看不到她的面部表情。接下来，她回到小城，去征婚、领养孩子，过起了她前所鄙视的日常生活，还过得津津有味。这之间，完全没有过渡。她就那么莫名其妙地跳过去，或者不如说，混过去了。

《立春》的剧本并没有赋予蒋雯丽创造复杂人物性格的机会。《立春》就像一组哈哈镜，照出一系列变形走样、滑稽可笑的人物行状，可惜，镜子背后，一无所有。

电影工作者自己“让自己感动”是容易的，BUT，要感动观众，你总要给我一个站得住脚的理由不是？